Монтаж по композиции кадров.

Монтаж по композиции кадров.

Й Установка по фазе передвигающихся объектов в кадре

Снимаем далекий план. В кадре - все колесо, не останавливать камеру в момент съемки первого кадра до того времени, пока красноватая плетенка не пересечет горизонтальный поперечник круга и не начнет движение в верхней четверти круга. На раскадровке в первом кадре показан момент окончания съемки,а Монтаж по композиции кадров. во 2-м,— момент начала съемки последующего общего плана (рис. 53).

Если 1-ый кадр окажется очень длинноватым, то можно вырезать ту часть пути, которая обозначена жирной стрелкой (рис. 54).

Точка 1-ая - это конечный момент движения красноватого пятна в первом кадре, а точка 2-ая - изначальное положение нашего передвигающегося объекта. "Ой, Петечка, я падаю!" Внезапный Монтаж по композиции кадров. возглас служит толчком к переходу на последующий кадр, который должен удовлетворить энтузиазм зрителя к новенькому событию, ответить на его немой вопрос: "Кто это орет?" Снимаем 3-ий кадр. 1-й средний по крупности (рис. 55). "- Петя, держи меня крепче! Петя..." Для того, чтоб уменьшить экранное время и время ожидания зрителем интересующего его Монтаж по композиции кадров. момента, можно воткнуть кадр — смысловую перебивку. План, в каком отсутствуют только-только действовавшие лица либо объекты. Снимаем 4-ый кадр. У билетной кассы стоят новые желающие проехаться на колесе. (Рис. 56).

Далее по сюжету нам предстоит показать, как поведут себя герои, когда опять ступят на твердую землю! Кадр 5-ый - общий план. Красноватая корзина покачивается Монтаж по композиции кадров. у нижней площадки. Из нее выходят наши герои. Юноша подает руку собственной избраннице. Та неуверенно ступает правой ногой на древесный помост, делает два шага вперед и выходит на более укрупненный план - 2-й средний (рис. 57). Кадр 6-ой - большой план. Наконец. Зритель увидит, что отражается на лице героини. Она кидает взор исподлобья Монтаж по композиции кадров. на парня, который идет чуток сзади. Женщина желает выяснить, как он отнесся к ее проявлению беспомощности: не осуждает ли, не глумится ли? При всем этом она успевает сделать еще два шага в сторону от колеса (рис. 58).

И финишный кадр сцены, седьмой. Пара проходит мимо камеры и удаляется. Крупность Монтаж по композиции кадров. снутри кадра изменяется от общего до первого среднего, а позже масштаб миниатюризируется до далекого плана. Кадр, возможно, лучше снять короткофокусным объективом, чтоб он не оказался

очень длинноватым, а движение смотрелось динамичнее (рис. 59).

В конце кадра 5 героиня только-только наступила на правую ногу, при всем этом ее тело качнулось в право, оно находилось в Монтаж по композиции кадров. определенной фазе шага. Если кадр 6 начнется в момент, когда героиня наступила на левую ногу, то положение ее тела не совпадет по фазе движения с положением в кадре 5. Если герой наступил на левую ногу, чуток отклонился в сторону, то в последующем кадре он не должен быть отклоненным в Монтаж по композиции кадров. другую сторону.

5. Установка по темпу движения.

Движение должно проходить в схожем темпе. Скорость обмеряется не только лишь по движению рук/ног персонажа, да и относительно фона.

Установка по композиции кадров.

При соединении кадров должно происходить смещение центра внимания, но не больше чем на 1/3 экрана.

Всегда необходимо запоминать и учесть освещение Монтаж по композиции кадров..

Установка по цвету.

Примыкающие кадры в месте стыка не должны резко отличаться по цвету. Если смена плана очень воздействует на общую цветовую палитру, то необходимо по другому строить кадр.

9. Установка по смещению осей съемки.

Различные планы нельзя снимать на одной оси. Снимаешь общий, делаешь 3 шага вперед и непременно 1-2 вбок, и снимаешь 1-й Монтаж по композиции кадров. средний.


monumentalnij-po-forme-surovij-po-hudozhestvennomu-koloritu-film-risuet-geroicheskuyu-borbu-komsomolskogo-podpolya-rukovodimogo-partiej-bolshevikov.html
moo-sportivnij-klub-toksovo.html
moral-ee-proishozhdenie-i-soc-funkcii.html